看“文物醫生”如何化腐朽為神奇
2019-02-25 11:31:41 來源：中國文化傳媒網 已瀏覽次
“你看，這是民國時期陜西省水利部門的一份重要文件。原文件本來很難看清了，但是經過我們處理，字跡很清楚。這是西安南郊韓家灣唐墓壁畫粘結有害土銹保護性去除效果圖……”
在陜西師范大學歷史文化遺產保護教育部工程研究中心，中心主任李玉虎給記者介紹中心的研究成果。30多年來，他帶領團隊攻克了古代壁畫文物彩繪、感光影像、紙質文獻、土遺址與磚石文物等文物保護工作的多項技術難題，取得了一系列先進成果。
化腐朽為神奇
新城長公主墓壁畫。圖片來源：中國考古網
30多年來，李玉虎及其團隊修復的文物檔案數以萬計，陜西歷史博物館壁畫館展出的新城公主墓壁畫《仕女圖》是他們“化腐朽為神奇”的代表性杰作之一。
新城公主墓是唐太宗昭陵園區的陪葬墓，出土的《仕女圖》等壁畫歷史文化、藝術價值極高。壁畫出土時畫面色彩鮮艷，圖像清晰。受自然條件所限，數年后壁畫嚴重霉變，面目全非。
2007年，李玉虎團隊進行了該壁畫的保護性修復研究，分析鑒定了霉菌的種類，研究了其成因，篩選了保護性去除劑。為了保證文物安全，確定修復方案后，團隊先在同類型墓葬出土的嚴重霉變的壁畫上進行了小面積保護性試驗，確定萬無一失后，才對壁畫進行整體修復保護。
如今，陳列于陜西歷史博物館壁畫館的新城公主墓壁畫《仕女圖》以美妙的容顏向海內外觀眾進行展示。“難能可貴的是，經過數年的跟蹤觀察，壁畫仍然保持著修復完成時的狀態。”李玉虎指著照片說。
像新城公主墓壁畫這樣，經李玉虎團隊搶救的文物還有很多。從壁畫、彩俑、感光資料到各種土建古跡，無數看起來已經面目全非的文物，在他們手下又重新煥發出光彩。
說起自己從事的文物修復工作，李玉虎坦言純屬“歪打正著”。1983年，他從西北大學化學系畢業，被分配到陜西省檔案館裱糊室工作，負責修復歷史檔案。起初，他認為檔案館里修復歷史檔案的工作與他的專業不對口，有些心灰意冷。
但是，檔案整理中遇到的一個難題，徹底改變了他的想法。“當時要裝裱陜甘寧邊區的檔案，共有2萬多件，都是鎮館之寶。有的檔案文字墨跡發生擴散，模糊得難以辨認，要按照傳統方式裝裱，許多檔案都會被損壞。”李玉虎說，他突然意識到，這些問題恰恰可以用化學的方式解決。于是，他開始潛心研究，從檔案材料的化學特性入手，解決了檔案修復中的一系列瓶頸性難題。之后，他一頭扎進這一領域，先后攻克了感光影像、壁畫、土遺址風化和磚石文物等修復與保護中的多項難題，搶救了一大批珍貴文物。
發揮科技的作用
團隊“化腐朽為神奇”的力量支撐，是他們多年來在該領域堅持不懈的科學研究。李玉虎團隊從解決這一領域的難題著手，一一取得突破。
珍貴照片、底片、電影膠片等感光影像檔案發生褪色、模糊、霉變、斷裂、劃傷、醋酸綜合征等，是長期未能解決的難題。自20世紀90年代初至今，團隊進行了20多年的攻關研究與實踐探索，研究了“褪色、污染、霉變黑白照片顯現加固”“照相底片霉斑與污染物保護性去除”“膠片檔案醋酸綜合征治理”“卷曲斷裂長幅合影照展平與收藏”“膠片檔案劃痕修復”“醋酸膠片檔案穩定收藏盒”等6項關鍵技術，并以其為主要技術支撐，搶救修復保護了辛亥革命、南京大屠殺、第二次長沙會戰、“5·12”大地震損毀照片等一批反映重大歷史事件的影像檔案。2016年，“感光影像檔案修復與保護關鍵技術研究”項目通過了國家檔案局組織的鑒定，被認定為“達到國際領先水平”。
針對30年來國家重點檔案修復保護工程存在的字跡洇化消失、糟朽、紙張漿化等事關檔案原始信息存亡的瓶頸性難題，團隊完成了“修復過程中易損毀檔案加固技術”“純棉網加固與脫酸”等創新成果。以這些技術為支撐，團隊實施了記載黨在延安13年光輝歷程的革命歷史檔案、記錄日寇暴行的日寇侵華罪證檔案、孫中山先生手書“博愛”等國家重點檔案修復保護工程。
針對陜西盛唐壁畫、西漢彩繪兵馬俑、秦遺址宮殿壁畫等國家一級文物發生起甲、脫落、酥粉、褪色、霉變等自毀性病害，團隊研究了“風化褪色的古代壁畫、文物彩繪的顯現加固”“古代壁畫、文物彩繪滋生霉菌與低等植物、粘結有害土銹保護性去除”“文物起甲、脫落、酥粉彩繪層回位修復”等創新技術。以這些技術為主要支撐，團隊實施了“唐乾陵永泰公主墓、章懷太子墓壁畫修復保護”“西漢彩繪兵馬俑修復保護”“南唐二陵彩畫修復與保護”等全國重點文物修復保護工程，設計了故宮養心殿、長春宮、延慶殿彩畫修復保護工程方案。
同時，團隊還把文物修復技術應用到土遺址風化和磚石文物的修復與保護上，在石峁遺址、明城墻的修復與保護中均發揮了重要作用。
“文物、檔案等歷史文化遺產會自然褪色甚至消失，這是因化學或生物變化所致。我們科研工作者的任務就是發揮科技的作用，研究穩定的材料與工藝，恢復其原始信息，從而達到保護的目的。”李玉虎表示。
保持敬畏之心
在中心的古舊字畫修復研究室，科研人員正在非常細致地修復一幅古畫。科研人員介紹，該古畫由于“折條病”，畫心嚴重殘缺、脆化，需要進行極其細致的修復。這樣一幅古畫，往往需要兩個多月才能修復完成。
在他看來，文物修復工作要與時間賽跑，但又細致而漫長，一點都不能急躁。“文物修復工作是一項認真細致的工作，一定要經得起自然環境和時間的考驗，長久的堅持和敬畏之心是最重要的。”他說。
李玉虎認為，文物的不可再生性決定了文物保護是一項系統的科學工作。因此，在文物修復中，他總是先仔細研究搞清楚成因，然后才開始模擬樣品的實驗，再在文物上做小面積的修復。李玉虎介紹，2003年，在進行南唐二陵墓室內紋飾修復時，他們在實驗室完成模擬試驗后，又在文物上選擇了一塊巴掌大小的隱蔽部位修復。此后，他們一直觀測到2009年，確保對文物沒有傷害、性狀穩定后，才開始大范圍修復。直到2013年，這一工程才完成驗收。“文物輕易不能碰，它所包含的歷史信息一旦傷害就難以挽回了。”李玉虎說，也正因為如此，文物修復需要極度的耐心與細心，要守得住寂寞、坐得了冷板凳。
在修復文物的同時，李玉虎也思考通過改善文物的保存環境，讓文物的原始面貌保持得更長久一些。經過幾十年的研究，文物儲存盒技術誕生。古代彩繪文物出土后，相當一部分會發生龜裂、起翹、脫落、酥粉、褪色等自毀性病害，最重要的成因是彩繪文物在地下埋了幾百年甚至上千年，已經與周圍環境達到平衡，出土后溫濕度等環境發生了大幅度變化，打破了這種平衡。他和科研團隊研究設計了一種高濕缺氧的箱體。箱體的環境與出土前環境趨近，能防止文物彩繪出土后發生龜裂、起翹、脫落、酥粉、褪色等病害，保持原貌。
如今，李玉虎團隊在致力于文物修復保護的同時，還通過產學研合作的形式，把技術推廣到更多文物保護部門。“希望我們的技術能為我國歷史文化遺產保護作出更多貢獻。”李玉虎表示。
責任編輯：思思
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