秘色出上林

2018-09-25 16:34:28 作者：李少已瀏覽次

上林湖

　　自一九八七年陜西扶風(fēng)法門寺地宮物賬碑記載確認(rèn)了秘色瓷標(biāo)準(zhǔn)器后，有關(guān)吳越國秘色瓷的窯址所在眾說紛紜。

　　欲說秘色，必先說越窯。唐代陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”膾炙人口，這首詩題目即為“秘色越器”。而明嘉靖《余姚縣志》早就指出“秘色瓷，初出上林湖，唐宋時(shí)置官監(jiān)窯”。在2016年全國十大考古發(fā)現(xiàn)中，浙江省慈溪市上林湖后司岙秘色瓷窯址的發(fā)掘，使我們對(duì)秘色瓷有了直觀而詳盡的了解。后司岙遺址的考古發(fā)掘始于二零一五年，面積近一千一百平方米，出土了大量晚唐五代時(shí)期的青瓷精品。此次發(fā)掘基本理清了秘色瓷的大致面貌和生產(chǎn)工藝，以及秘色瓷窯場的基本格局。

法門寺地宮出土

后司岙窯址遠(yuǎn)眺

后司岙窯址發(fā)掘

　　筆者近年來連續(xù)三次走訪了上林湖荷花芯、后司岙、狗頭頸等窯址，拜訪了當(dāng)?shù)匾痪€考古老師、現(xiàn)代燒窯師傅和藏家，并參觀了在故宮舉辦的“秘色重光”展和剛剛開放的上林湖越窯青瓷博物館，深受震撼。在此梳理下思路，說幾點(diǎn)我對(duì)秘色瓷的理解，拋磚引玉。

　　一、同料不同工

　　科技檢驗(yàn)表明，后司岙秘色瓷胎土和釉料的化學(xué)元素組成含量與其同時(shí)期越窯青瓷并無本質(zhì)區(qū)別，但秘色瓷胎土的淘洗和上釉等制作工藝則更為精細(xì)，這點(diǎn)從收集到的瓷片斷面清晰可見。凡屬秘色瓷等級(jí)的胎體更為致密細(xì)膩，氣泡少，釉面均勻，無針孔縮釉，無薄厚不一的波浪釉和垂釉現(xiàn)象。

　　二、瓷質(zhì)匣缽加封口釉的組合方式

　　瓷質(zhì)匣缽本身比粗陶耐火匣缽密實(shí)，有利于隔絕煙氣進(jìn)入匣缽。在匣缽封口處滿涂封口釉可以有效隔絕空氣和雜質(zhì)，避免燒窯降溫過程中的二次氧化，從而實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定、持久的強(qiáng)還原氣氛。瓷質(zhì)匣缽的成本明顯高于粗陶匣缽，封口釉的使用必然導(dǎo)致打開匣缽時(shí)容易破損，難以多次使用。這種不計(jì)成本的燒制特色也是秘色瓷燒成的關(guān)鍵因素之一。但封口釉的工藝并非后司岙獨(dú)創(chuàng)，在越窯和其他窯址都有發(fā)現(xiàn)，因此這只是秘色瓷燒成的必要但非充分條件。

封口釉匣缽

　　三、釉面均勻、明亮，質(zhì)感純凈

　　秘色之色必然關(guān)乎于釉。秘色瓷多為素面，釉面瑩潤均勻少見雜質(zhì)，全無蕩釉、垂釉現(xiàn)象。釉色一塵不染，純凈至極。每觀之總能瞬間觸動(dòng)心弦，有如天籟之音，讓人從世俗的繁雜中沉靜下來。如果說越窯的千峰翠色是山林間的草木葳蕤，那么 “巧剜明月染春水，青旋薄冰盛綠云。”則更為貼切地描述了秘色瓷的瑩潤之色，明明沒有水，卻好似盛滿了一汪碧水。讓人宛如親臨蘭亭之境，既有茂林修竹、曲水流觴，亦有感于絲竹管弦、暢敘幽情。這是一種含蓄中透著高雅，溫潤中盡顯高貴之色。

　　四、秘色瓷不僅僅只有一種釉色

　　多數(shù)人認(rèn)為青綠、天青、青灰才是秘色，事實(shí)上，我們看到的絕大多數(shù)秘色瓷也都是這幾種冷色調(diào)。這和燒制中強(qiáng)還原氣氛有關(guān)，也是世代生活在上林湖的窯工們所刻意追求的色如煙嵐之感，故鄉(xiāng)之色。而那些青黃色和偏暖色的是不是秘色呢？從窯址采集的標(biāo)本看，青黃偏暖色的瓷片中亦有胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光潔亮麗、質(zhì)量極高的。故宮秘色重光展中，亦有標(biāo)注為越窯秘色瓷葵口碗的類似產(chǎn)品。

秘色瓷葵口碗

　　五、秘色瓷基本無開片

　　開片的原因之一是由于陶瓷燒造過程中胎、釉收縮比不同造成的一種常見現(xiàn)象。原因之二是因殘破、使用或保存原因造成的后期開片，這不同于燒制工藝導(dǎo)致的原有開片，需區(qū)別對(duì)待。我在窯址所見瓷片就有一半埋于土中遍布開片和土沁之色，而露在地面的依然是無開片青瓷。故宮“秘色重光”展中有一件紹興出土的唐代執(zhí)壺，可謂光彩奪目，胎釉俱佳。故宮標(biāo)注為“越窯青釉執(zhí)壺”，其頸部和器身遍布開片，但釉面質(zhì)量遠(yuǎn)在“秘色瓷葵口碗”之上，個(gè)人認(rèn)為應(yīng)屬秘色之列。所以，我的理解是開片并非秘色瓷所刻意追求的主觀效果，但這不等于秘色瓷不能有開片。

越窯青釉執(zhí)壺

　　六、秘色瓷是越窯青瓷中的高等級(jí)精品

　　秘色之說本身并非一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母拍睿且环N描述方式。秘色瓷的標(biāo)準(zhǔn)也不是唯一的，等級(jí)的劃定更有一定的寬度，絕非一條紅線。唐代尚未形成兩宋以來的官窯體系，所謂官窯或說貢窯也是窯主個(gè)人所有，只是特定時(shí)間內(nèi)為官家所監(jiān)督燒造和壟斷購買。同期其他民窯中不乏精品，雖然燒成率可能更低，但在技術(shù)上完全可能燒成秘色等級(jí)的產(chǎn)品。我們大可不必在頭腦里非要把秘色瓷的概念固化，在充分理解秘色瓷的胎釉特征、工藝特點(diǎn)和燒制過程的基礎(chǔ)知識(shí)上，既能保持大方向的正知正見，也不妨多些風(fēng)花雪月，每個(gè)人心中都有自己的秘色。

荷花芯窯址全景圖

　　七、秘色瓷無固定制式器型

　　既然秘色是指越窯青瓷的高等級(jí)精品，那么只要達(dá)到前面所說的幾個(gè)條件即可稱之為秘色瓷。民間和博物館所見秘色的殘品和整器多種多樣，執(zhí)壺、溫碗、渣斗、碟、缽、罐、蓋、枕、盞托等，涵蓋了同時(shí)期的各種器型。由此，也可表明秘色瓷并非官家壟斷只用于宮廷特定制式的器物。

蕭貴妃墓出土

后司岙出秘色葵口碗

　　在我學(xué)習(xí)秘色瓷的過程中，眼見著后司岙窯址的發(fā)掘接近尾聲，上林湖越窯青瓷博物館和國家考古遺址公園相繼落成，成為慈溪新坐標(biāo)。目前遺址公園主要展示荷花芯窯址的兩座龍窯，沿上林湖碼頭西岸步行可達(dá)，被譽(yù)為“露天青瓷博物館”。碼頭東側(cè)是室內(nèi)博物館所在地，后司岙考古發(fā)掘的主要成果均陳列于此。在博物館不但能近距離欣賞到高等級(jí)的秘色瓷珍品，還有秘色瓷燒造展示和青瓷制作體驗(yàn)區(qū)，可以全方面了解越窯青瓷和歷史發(fā)展過程。

博物館效果圖

館內(nèi)展示區(qū)

　　慈溪市政府正在全力打造以上林湖秘色瓷為核心的越窯青瓷文化項(xiàng)目，也得到陶瓷愛好者的積極響應(yīng)。當(dāng)?shù)赝媒M建了“秘色重光”交流群，這里既有來自全國的民間秘色瓷愛好者，也有當(dāng)?shù)夭丶遥踔敛环I(yè)學(xué)者。大家因秘色而共聚一堂，是發(fā)自內(nèi)心的喜好，并愿意以實(shí)際行動(dòng)推廣越窯青瓷及秘色瓷文化的廣泛傳播。