2019年7月，北京故宮博物院將舉辦“天下龍泉——龍泉青瓷與全球化”特展。

      本次展覽將分兩階段進行：第一階段位于故宮博物院齋宮、景仁宮，展期為2019年7月15日至2019年10月20日；第二階段位于浙江省博物館，展期為2019年11月15日至2020年2月16日。

      展覽將展出文物類展品830件左右，其中包含故宮博物院的507件，來自浙江等十八個省市三十二家博物館、考古所的205件，以及來自境外六個國家和地區十一家博物館、考古所的約120件。其中有35件是來自越南、泰國、緬甸、日本、伊朗、敘利亞、埃及、英國等國家和地區在不同時期模仿龍泉青瓷的作品。這將是歷來數量最多、涉及產地最廣的一次龍泉青瓷主題展。

      青瓷是最早燒制的瓷器品類，最能體現中華民族精神內涵和美學追求。《釋名·釋采帛》：“青，生也，象物生時色也”。瓷，摹擬玉的光澤。在推崇“正色”、“玉德”的儒學和崇尚“自然”、“天道”的道教從諸子百家中脫穎而出時，已經預示了對青瓷的喜愛將伴隨中華文明的演進。龍泉青瓷在中國陶瓷史上極富盛名，也是最后一個青瓷窯系。龍泉窯也一直以其歷史悠久，制作精良，窯系龐大而聞名于世。

      龍泉窯的開創年代，學術界一直在不斷推進研究。通常認為，龍泉窯業開創于三國兩晉時期，初成規模于北宋，盛于南宋，元至明中期進一步發展，是我國制瓷時間最長的窯系之一。依據浙江省文物考古研究所《龍泉窯考古十年(2006-2015)》的報告，如果以現在的龍泉以及慶元縣的部分地區作為龍泉窯的核心分布區，則龍泉窯業肇始于唐。且北宋中期之前一直小規模發展，零星分布，沒有形成系列、規模；北宋中期是龍泉窯的真正開端，此時開始成系列、成規模地生產。

      從南宋到元代是龍泉窯的發展鼎盛期，這一時期大窯地區取代金村而成最核心區域，作為中心窯場大窯的重要補充，溪口、石隆規模亦不斷提高，質量僅次于大窯，由此四個片區逐漸構成了整個龍泉窯的核心區。元明時期因外銷等原因，龍泉東區的甌江兩岸因便利的水運條件等，規模不斷擴大，甚至在產量上超過了大窯地區，但質量普遍較差，遠不及大窯的產品。隨著水路體系的構建和貿易需求的擴張，龍泉窯的影響力不僅沿甌江輻射到慶元、云和、景寧、遂昌、松陽、麗水、縉云、武義、永嘉、文成等周邊地區（今天的麗水地區和溫州地區），同時其影響也隨著商貿活動，影響到閩浙交界處的浦城、松溪、政和等地區（福建省）和江西省的部分地區，形成了有共通特征，規模巨大的龍泉窯系。明代中期以后龍泉窯整體質量下降，以至于絕佳的釉質青瓷的燒造工藝沒落，但整個龍泉窯的窯業其實一直延續到今日。

      龍泉窯從明代日漸頹廢，燒制青瓷已經無法與宋代龍泉青瓷同日而語。清代，龍泉地區一些窯口還在小規模地燒制龍泉青瓷，這時景德鎮瓷器崛起，龍泉青瓷已經隨著時代審美的需求不斷改變自己的工藝，甚至棄青瓷改燒青花。龍泉青瓷的沒落在于其青釉的沒落，如玉般的青釉消失了，龍泉青瓷的魂也就散了。

      1944年，八都瓷業改進研討會成立，便開始對瓷器進行大力改良，使得龍泉青瓷的質量變得穩定并有很大提高。當時也開始對宋代龍泉青瓷的制瓷技術開始了大量研究，在經過多次的試驗失敗之后，終取得了成功。

      1957年，周恩來總理提出“恢復祖國歷史名窯生產，尤其要恢復龍泉窯和汝窯生產”的指示。自此，龍泉青瓷的復興與發展之路開始了艱難的前行。1959年，中華人民共和國成立十周年，人民大會堂的用瓷便由龍泉瓷廠提供。改革開放之后，歷史制瓷工藝得到復興，人們并對龍泉青瓷加以創新，制作出一批又一批受大家歡迎的龍泉青瓷。在2006年，國務院公布的首批國家非物質文化遺產代表作中便有龍泉青瓷的燒造技術。在新時代的龍泉青瓷，集古代青瓷的意韻與現代技術、創意于一體，品質上佳。起落千年的龍泉青瓷找回靈魂，再一次續寫青瓷新的輝煌。青青入骨，如冰似玉。

展覽名稱：天下龍泉——龍泉青瓷與全球化

第一階段

時間：2019.7.15——2019.10.20

地點：故宮博物院齋宮、景仁宮

第二階段

時間：2019.11.15——2020.2.16

地點：浙江省博物館

參展文物展品數：總數833件