明代是龍泉窯的暮年之期，也是從一個(gè)新的高峰急轉(zhuǎn)直下的轉(zhuǎn)折期。自明朝中期之后，龍泉窯規(guī)模逐步縮減，漸漸失去影響力。那么這一時(shí)期龍泉窯的發(fā)展過程如何？具有哪些主要特征？又為何突然停燒官器，走向衰敗？

　　

　　燒造官窯瓷器

　　

　　明代早期是龍泉窯生產(chǎn)史上與皇宮關(guān)系最密切的時(shí)期，從洪武時(shí)期處州就開始承擔(dān)為皇室燒造瓷器的任務(wù)。《大明會(huì)典》記載：“洪武二十六年定：凡燒造供用器皿等物，需要定奪樣制，計(jì)算人工物料。如果數(shù)多，起取人匠赴京置窯興工。或數(shù)少，行移饒、處等府燒造。”根據(jù)文獻(xiàn)記載可以得知，一明代瓷器燒造對(duì)器形、紋飾要先制樣，還要對(duì)所需的人工、物料有預(yù)算；二洪武時(shí)期原規(guī)劃要在京師自行建窯燒造，如果數(shù)量不大就送到饒州府、處州府等地?zé)臁．?dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)就處于饒州府，龍泉窯中心在處州府。自元代以來，景德鎮(zhèn)瓷器與龍泉青瓷占據(jù)制瓷業(yè)龍頭，把文獻(xiàn)中的“饒、處等府”狹義地理解為“景德鎮(zhèn)”和“龍泉窯”也是合適的。據(jù)考古資料表明，在楓洞巖窯出土的一些明代早期龍泉青瓷標(biāo)本與景德鎮(zhèn)御窯場同類的瓷器造型與紋樣非常相似，各博物館收藏的傳世品也有同樣的傾向。所以，兩處窯場依據(jù)的應(yīng)該就是朝廷頒下來的“官樣”。這進(jìn)一步印證龍泉窯在明代早期為宮廷燒造瓷器。這一時(shí)期官器的圖案密布，雕刻嚴(yán)謹(jǐn)，造型規(guī)矩，釉色碧綠，是龍泉窯燒制青瓷的又一個(gè)高峰。

　　

　　

　　明代處州龍泉窯瓷器在器型樣式上有其自身特點(diǎn)：如盤碗之類，元代盤碗的圈足一般比較小，而明早期處州龍泉窯瓷器盤碗在圈足形制上有所改進(jìn)，盤一般為廣底，淺圈足，碗的足徑也有所增大；元代最為流行的圓口折沿盤這時(shí)期并不多見，此時(shí)的大盤有折沿的大都作菱口，圓口的沒有折沿，而且胎普通比元代厚重。又如玉壺春瓶，與元代玉壺春瓶比，其頸短腹碩的特征特別明顯，元代的玉壺春形制比例更接近宋代，相比之下明代龍泉窯玉壺春瓶更顯得雍容大度。

　　

　　明早期龍泉窯器則常常以刻花為飾，層層裝飾，花紋、圖案密布器身。刻畫紋飾帶有明顯的時(shí)代特征。雖然花卉紋是常用來裝飾的主題，比如蕉葉紋、牡丹紋之類在元代龍泉窯器物上也并不少見，但一些細(xì)節(jié)的處理手法出現(xiàn)明顯差異。大部分紋樣品種如芍藥、山茶、枇杷、荔枝、仙桃、串枝葡萄等都在元代的龍泉青瓷當(dāng)中沒有出現(xiàn)。特別是折枝果紋，在明代以前的龍泉窯器物裝飾紋樣里從未見過。

　　

　　明代以前龍泉青瓷的燒成溫度通常不高于1250℃,介于生燒與微生燒之間，所以其胎質(zhì)大多不太致密。而明早期龍泉窯楓洞巖窯瓷器的胎體比之前的龍泉窯更加細(xì)密堅(jiān)致，瓷器胎體質(zhì)量的提高說明燒成溫度得到了提高。龍泉窯傳統(tǒng)特色是在胎中加入較多紫金土原料，胎的色調(diào)對(duì)釉呈色有一定的襯托作用，從而使釉面顯得更有玉質(zhì)感；此外，一定量的紫金土可降低其燒成溫度，如果瓷胎中加入過量紫金土將容易導(dǎo)致器物變形，不易燒造大型器物。龍泉生產(chǎn)的粉青釉、梅子青釉先低溫素?zé)俣啻紊嫌浴⒍啻螣臁Ｓ捎谟詫蛹雍瘢灾械臍馀輰?duì)光線形成一定的散射，使得瓷器表面產(chǎn)生一種玉質(zhì)感的效果。明早期龍泉窯楓洞巖窯類型的器物，一改以往龍泉青瓷的傳統(tǒng)特色，釉面玻化程度提高，器表的光感變強(qiáng)，徹底失去了龍泉窯青瓷一直以來的釉面失透和玉質(zhì)感的效果，而被一種蒼翠欲滴的透亮感所代替，與當(dāng)時(shí)流行的景德鎮(zhèn)的陶瓷釉面感接近。明早期龍泉窯燒造的官器品質(zhì)上佳，但是民窯瓷器與官窯瓷器就已存在質(zhì)的差距，民窯胎體粗劣，刻花大都草率隨意，而官器則精益求精。

　　

　　明中后期整體質(zhì)量下降，胎厚釉薄，品質(zhì)日漸粗糙。再度民窯化的龍泉產(chǎn)區(qū)，幾乎再也見不到如楓洞巖窯出產(chǎn)的器物。明后期釉色多數(shù)渾濁晦暗，呈青色、茶葉末等色，器底往往不施釉。

　　

　　“失寵”導(dǎo)火索

　　

　　龍泉窯生產(chǎn)明代宮廷用瓷的年代下限，一般認(rèn)為是在明中期英宗天順末年。原因可能是多方面因素，首先，地理環(huán)境的因素，元明時(shí)期景德鎮(zhèn)已經(jīng)與龍泉同為著名的制瓷重地，但是景德鎮(zhèn)交通便利、龍泉窯深處深山交通不便；其次，景德鎮(zhèn)不斷有新品種產(chǎn)出，白瓷、青花、釉里紅等，人們將注意力轉(zhuǎn)向器物表面的裝飾，彩瓷的出現(xiàn)使人們的審美偏愛更加明顯；此外，到成化年間，景德鎮(zhèn)官窯仿制青釉的制瓷工藝已經(jīng)達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，完全能代替龍泉官窯燒制祭天用的青瓷器。龍泉窯青瓷優(yōu)勢(shì)殆盡。最致命的是明英宗正統(tǒng)年間的礦工起義，礦工起義軍控制浙、贛、閩三省邊境，龍泉窯因此與官方中斷聯(lián)系。此次起義從正統(tǒng)九年（1444年）持續(xù)到景泰元年（1450年），長達(dá)6年久。成化皇帝在天順八年發(fā)布的詔書，此后中央政府的文書中再?zèng)]有關(guān)于處州龍泉窯的記錄，官方從此不再指定龍泉窯燒制官方瓷器。龍泉窯只生產(chǎn)民用青瓷，由于沒有精美、有特色的瓷器創(chuàng)燒。

　　

　　總之，明代龍泉窯雖創(chuàng)造青瓷的一個(gè)新的高峰，但時(shí)運(yùn)不佳，影響力與創(chuàng)造力也大大減弱。也許沒有這場六年的起義之戰(zhàn)，龍泉窯依舊為明皇室燒制官器，與景德鎮(zhèn)一較高下，繼續(xù)曾經(jīng)的輝煌。但是龍泉青瓷的地位下滑主要是被時(shí)代審美所拋棄。在追逐景德鎮(zhèn)的步伐之時(shí)，慢慢失去自我，又無創(chuàng)新，頹態(tài)成為必然結(jié)果。

　　

　　參考文獻(xiàn)：

　　

　　1、《元代至明早期龍泉窯官樣瓷器初考》吳寧 中國藝術(shù)研究院  2013年