元代龍泉青瓷
2018-11-20 13:28:20 來源:中國文物網 已瀏覽次
元代龍泉青瓷在近年拍賣場上極受歡迎,2017年春季佳士得紐約亞洲藝術周呈獻的“宗器寶繪 — 藤田美術館藏中國古代藝術珍品”拍賣,一件元十四世紀 龍泉青釉印纏枝牡丹紋鳳尾尊、一件元十四世紀 龍泉青釉刻纏枝花紋荷葉蓋罐分別以727500美元(折合人民幣502.8萬)、787500美元成交(折合人民幣544.3萬)。雖然不是龍泉窯最卓越的代表作,但也是質量上佳的元代龍泉青瓷。

元代多數的龍泉青瓷質量上乏善可陳,因已經缺乏其獨有的如玉般的溫潤釉質。從“以釉裝飾為主”轉向“以胎裝飾為主”,不再以釉色取勝。造型相較于宋代,既有繼承又有創新,具有一些時代特色。瓷器造型主要有罐、瓶、執壺、碗、盤、高足杯,總體風格是形大、胎厚、體重。此外,裝飾技法還流行露胎貼印花、褐色點彩等。


告別宋代的詩情畫意,進入一個被游牧民族統治的時代。龍泉青瓷的形象慢慢失去宋人追求的淡雅意境,而是多了元代統治階級喜愛的繁瑣紋飾。元代早期龍泉青瓷制品與南宋晚期相近。元代中期開始,龍泉窯青瓷在造型和裝飾風格上,由南宋時期的纖巧雋永、清雅婉約變得雄渾敦厚、氣勢磅礴。這一時期龍泉青瓷造型規整、胎骨堅實、釉層純凈瑩亮,質量仍然較高,是高檔、暢銷瓷器的代表。這一時期龍泉青瓷從原料配方到燒瓷工藝,從器物品類到裝飾技法、紋樣,在傳承南宋工藝的基礎上均有創新。在胎料方面,選用風化程度較好的瓷石原料,坯泥的淘洗與練制比較精細。胎骨主要由高嶺—石英—絹云母三元礦物組成,從而極大地提高了燒制的堅硬程度和抗變形能力。為大型器物成功燒制奠定基礎。同時龍泉青瓷發展成厚胎厚釉。相比宋代龍泉青瓷,胎體厚重、堅硬致密,胎色較白或略帶灰色。釉質肥厚清亮,呈色翠綠。元代龍泉窯常采用模印、鏤雕、貼塑等手段對青瓷進行裝飾,以追求圖案和造型美,同時也為彌補青瓷的呈色不足。
元代在蒙古人統治下,社會極具開放性,所以元代的宗教種類繁多,佛教、道教、伊斯蘭教等都活躍發展。佛教以其與蒙古貴族相似的文化基礎得到了統治階級的推崇。這時期的紋樣也頗受佛教影響,以蓮花紋樣為典型代表。蓮紋在宋代的瓷器中用來展現荷花的高雅清幽之態,而元代新興的荷花形象如同佛像的蓮花底座上的覆蓮瓣紋樣式(圖7-1、圖10-1)。為迎合游牧民族和海外市場的要求,還出現有異域風情的紋樣圖案。


在元代點彩裝飾非常流行。點彩是傳統青瓷制作中的一種裝飾手法,色料以褐釉為主,所以又名褐彩、褐斑加彩、青釉褐斑。這種裝飾手法由南方的越窯創造。龍泉窯本就與越窯一脈相承,早期便采用褐彩裝飾,到南宋時期也有使用,直到元代褐彩的裝飾工藝才被廣泛應用,杯、瓶、碗、尊等都有褐彩裝飾這一品類。發展到明代,龍泉窯逐漸沒落,褐彩工藝也隨之少見。

外銷瓷
元取代南宋建立新政權后,結束了中國南北分裂的局面,建立了橫跨歐亞的大帝國。元代的中外交通、海外貿易都非常的發達,而且統治者非常注重手工業。因此,外銷瓷需求量迅速增長,龍泉青瓷銷售范圍也隨之擴大。龍泉青瓷進一步擴大生產規模,提高產量。據考古調查資料統計,龍泉窯窯場在元代數量猛增,就目前已發現的500多處各時期龍泉窯遺址中,屬于元代的窯址就有300余處。
瓷器是元代對貿易最主要、最大宗商品。據元代王大淵《島夷志略》中對瓷器輸出的44個港口綜合統計,龍泉青瓷占第一位,青白瓷占第二位。龍泉青瓷一躍成為世界性商品,其產品出口范圍之廣,居中國名瓷之首。龍泉青瓷沿甌江順流而下,在溫州港裝船起錨,駛向日本、朝鮮、東南亞、印度洋沿岸的波斯灣、阿拉伯海、紅海及東非沿岸,遠銷亞非歐三大洲許多國家和地區,迅猛擴張、走向世界的龍泉窯進入持續鼎盛的輝煌期。元代龍泉窯在大量生產普通民用瓷器和外銷貿易瓷之外,也為宮廷生產過瓷器。韓國新安海底沉船出水的瓷器二萬多件,其中有一萬多件是龍泉青瓷,并有“使司帥府公用”銘龍泉窯青瓷盤出水。

參考文獻:
1、劉俊、李曄《元至明代早期的龍泉窯和龍泉青瓷》
2、江楠《元代佛教對陶瓷裝飾的影響研究》景德鎮陶瓷大學 2016年
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