藝術(shù)北京如約而至

　　前日，一年一度的藝術(shù)北京如約而至，第十三屆藝術(shù)北京博覽會在北京全國農(nóng)業(yè)展覽館開幕。基于“立足本土，完整亞洲”的核心理念，藝術(shù)北京2018仍然會延續(xù)之前的展覽規(guī)模和樣態(tài)，將國內(nèi)重要藝術(shù)力量整合進來。展覽仍然包括當(dāng)代藝術(shù)、經(jīng)典藝術(shù)、設(shè)計藝術(shù)、公共藝術(shù)四個板塊。今年的藝術(shù)北京整體規(guī)劃得更加合理，外觀呈現(xiàn)也更加規(guī)整。而面臨各地層數(shù)不窮的藝術(shù)博覽會，今年的藝術(shù)北京繼續(xù)走“親民”路線，Hi21新銳藝術(shù)市集、影像北京的加入，包括和京東藝術(shù)的合作，都體現(xiàn)出董夢陽對于培育藝術(shù)消費市場的決心。

　　雕塑裝置吸睛又吸粉

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展區(qū)，繪畫不再是各家畫廊唯一的呈現(xiàn)形式，雕塑、裝置和影像的加入也讓藝術(shù)北京呈現(xiàn)出多元的藝術(shù)面貌。這樣的設(shè)置在一定程度上增加了展位的吸引力，觀眾在近距離欣賞裝置和雕塑的同時，也能夠走進展位，觀看畫廊的其他繪畫作品。在玉蘭堂的展位上，占研的作品《天眼》擺在展位的進口處，吸引了很多觀眾在此拍照。在這件作品中，藝術(shù)家將星宿圖與性別符號組成的基因模型進行組合，以機械聯(lián)動的形式作為一種語言，在“眼睛”中不斷轉(zhuǎn)動，隱喻著上天與生命之間那種難以述說的互動關(guān)系。

　　名泰文化的展位上，藝術(shù)家李琳琳的新作《遺忘之境》，也成了網(wǎng)紅們的自拍圣地，散落在“湖面”中的美麗娃娃顯得凄美又落寞，很多觀眾因為這件作品而走入了名泰空間的展位，之后則慢慢欣賞起展位里其他的藝術(shù)品。名泰文化藝術(shù)有限公司總裁彭瑋介紹說，今年名泰文化帶來了13位藝術(shù)家的20余件新作，其中不乏名泰推廣的孫浩、程保忠等重點藝術(shù)家，此外還有方賢晨、李娜等新面孔的作品，“希望我們的展位能多元化地呈現(xiàn)不同藝術(shù)家的作品，觀眾既可以從中看到成熟藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)，也可以看到新面孔的成長方向。”蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)始人夏季風(fēng)表示，從參展商的角度上來說，大家都希望自己的展位能在藝博會上顯得與眾不同，“就像我們這次也把劉琦的《鹿童》擺在了門口正中央的位置，也是希望能夠在有限的展陳空間內(nèi)，盡可能地呈現(xiàn)不同的藝術(shù)面貌，讓這種比較‘吸睛’的作品引領(lǐng)更多的觀眾進來參觀。”

　　藝術(shù)消費群體正在不斷擴大

　　今年的藝術(shù)北京博覽會中，首次推出的影像北京板塊也吸引了不少觀眾。正如藝術(shù)北京創(chuàng)始人董夢陽所說，智能手機和數(shù)碼科技發(fā)展給攝影行業(yè)帶來了諸多的改變，大眾也越來越多地投入到攝影創(chuàng)作之中，與此同時，攝影藝術(shù)與其他等傳統(tǒng)藝術(shù)諸如繪畫、雕塑一樣，成為大眾藝術(shù)收藏的重要門類，“此次的‘有限&無限’展覽包含了近年來活躍于攝影創(chuàng)作領(lǐng)域的16位藝術(shù)家，其中新一代年輕藝術(shù)家占絕大多數(shù)，如展覽所呈現(xiàn)，20年來，當(dāng)代攝影創(chuàng)作在國內(nèi)已經(jīng)呈現(xiàn)出諸多不同的表現(xiàn)形式與各自鮮明的風(fēng)格。然而與其他藝術(shù)相較，當(dāng)代攝影仍是一個新領(lǐng)域，需要不斷地被藝術(shù)愛好者們關(guān)注和了解。然而，攝影的復(fù)制特性又使攝影得天獨厚地變成最適合走入生活、走入家庭的藝術(shù)形式，而移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展又讓攝影的全民收藏有了可能性，希望這個展覽能為互聯(lián)網(wǎng)時代大眾攝影收藏實現(xiàn)良好開局。”

　　除此之外，“Hi21”新銳藝術(shù)市集的加入也給藝術(shù)北京帶來了“青春的力量”，青年藝術(shù)家的作品或許略顯稚嫩，但是在較為成熟的藝博會平臺亮相，也是對其自身作品的市場檢閱。而影像作品和青年藝術(shù)家的作品價格相對親民，從中也可以看出董夢陽培育藝術(shù)消費市場的決心。而在夏季風(fēng)看來，藝術(shù)消費的市場的確是在不斷增大，“在藝術(shù)北京，比起收藏這個詞，更多被提及的可能是‘藝術(shù)消費’，而新藏家的確是在不斷增多，或者說市場中有很多新面孔，他們也許并不是什么藏家，只是普通的藝術(shù)消費者。”