“投我以木瓜，報之以瓊琚。”筆者始終以為，或在文壇或在藝壇，名人大家們的經歷、性情、身份、命運多有迥異，但稍加比較，不難發現一個共同點，這就是對友情的執著和珍視，那種膠漆般醇粘的感情，那份永恒深藏的懷念，以及由此滋養而生成的可圈可點的人文精神。

　　今年已88歲高齡的蘭溪籍浙江大學教授胡華丁，敬業走筆，著作等身，而且在書畫創作中成果豐碩。兼擅文筆和畫筆，被傳媒譽為“用兩支筆描繪世界的人”。華丁教授，畫學黃賓虹，師從黃逸賓，師尊王伯敏，使他的畫藝頗具大師們的畫風。幾十年間，他與黃逸賓、王伯敏兩位教授的友情堪稱典范。篆刻家樓勝鮮特意為華丁教授刻了一枚閑章，文曰“賓翁門下”，以明其志。“賓翁”，既指賓虹，也指逸賓，含義雙重。

　　記得上世紀80年代的一個夜晚，他去拜訪黃逸賓。提到自己不會拓畫，就像汽車司機不會修車那樣不便。想不到黃老竟連夜找畫芯、調粘液、刷拓件、上門板，將拓畫的過程仔細地操作給他看。德高望重的黃老平易近人，熱心教誨，令其終生難忘。黃逸賓先生曾任中國黃賓虹研究會顧問，他和王伯敏先生是繼承和創化黃派藝術的代表。

　　此后，華丁先生通過親眼目睹黃老作畫，請黃老評畫改畫，講授筆墨技法乃至平時聊天，多得其指點。黃老筆墨功夫很深。如果說黃賓虹以“點”名世，那么黃逸賓則以“線”見長。黃老曾以一張四尺大的宣紙，給華丁演示各種點線和水破墨、墨破水的畫法。華丁說，“這些墨線墨點，凝聚吾師深情。”有一次，逸賓看了華丁的幾張畫，指出作畫要有自己的特色。黃老說，《紅樓夢》里的秦可卿，又名兼美。可卿、兼美，多好聽的名字。曹雪芹寫作的初衷是想寫一個完美的人，在可卿的身上，集黛玉和寶釵的優點，所以取名兼美。他說，這個人物由于沒有特點，你想不出她是什么樣子，寫作不下去了，只好讓她早死。逸賓先生就在這樣生動的說笑中，向華丁闡明畫藝事理。

　　黃老曾將自己珍藏的古代名家書畫供華丁觀摩，并笑談獲得這些珍寶的背后故事。華丁說，“記得，有一年的春節（年初一）上午，黃師和師母蒞臨寒舍看望，令我和老伴感激莫名。現在，導師與我天人兩隔，這段情緣銘心難忘。”2002年春，黃老重病纏身，還為華丁先生畫了一本包含10幅佳作的冊頁。華丁說，那段時間，黃老時而住院，時而回寓，那冊頁就是斷斷續續制成的。

　　王伯敏先生是畫史泰斗，亦著名的書畫家。這樣一位令人高山仰止的著名學者教授，卻做人樸實厚道，平易近人。早年，他兒子在杭州大學中文系求學時，華丁先生就是他們班的任課老師。因為這層緣份，華丁曾拜訪過王寓。此后，在藝事活動中，華丁與伯敏交往漸多。

　　一年臘月，伯敏先生把華丁請去，要他寫兩篇文章。一篇是評他的著作《中國民間剪紙史》，另一篇是為沈鵬題寫書名的《畫史南山》作序。華丁先生三天撰就藝評《價值在于別人忽視的地方挖出了金子》一文。伯敏先生讀后言曰“文筆很好，增光增色！”《畫史南山》，是一部以王伯敏先生的著述為中心線索的傳略性專著。如果說，該著從縱述的方式將王伯敏一生的畫史研究作了全景式的敘述，那么華丁先生的序文則以橫向的理性疏理，探討伯敏先生畫史研究恢弘成就的內在原因。兩者經緯交織，使讀者讀了一萬多文字的序，能明了20多萬字的全書概要。

　　辛已冬月，逸賓教授為華丁先生畫了一本冊頁。丙戌春，伯敏教授則在此冊頁上題字作畫。王老題字“此冊頁乃逸賓先生畫贈華丁兄之精品，落墨不經意而經意。茲題逸老逸品四字，不知當否。余畫拙于此寫一樹一石一舟，舟中之人乃黃逸賓、胡華丁、王伯敏，如何。丙戌三月桐廬大奇山歸城于湖上王伯敏。”

　　2013年10月15日，華丁去浙一醫院心血管病區12樓探望重病中的王老。王老還艱難地給華丁寫字“華丁兄博學勤學……我寫字困難……”有些字已難辨認，顯見握筆之難，情意之切。王老謝世以后，華丁先生又寫下了數篇回憶文章，并將文論字畫輯成《品讀王伯敏》一書。

　　黃逸賓、王伯敏、胡華丁三位先生的親密交往，歷久彌堅。回眸他們的筆墨春秋、人品資質，猶如一份散發著沉甸甸的有著厚實內涵的思想藝術醇香。如今，黃逸賓先生、王伯敏先生兩位賢者已作古，但他們共同擁有過的每一張照片、每一頁文字、每一幀書法、每一幅畫卷，都清晰地閃動著他們彼此間曾有的音容笑貌，都蘊含著中國文化人特有的“外枯而中膏，似淡而實美”的人格魅力。彼此凝結成的悠悠往事、款款深情亦如旋律都融入他們的生命里余音不絕。