書畫藝術是我國傳統藝術中的寶貴財富，在人們日常的文化生活中發揮著重要的作用。一個文明和諧社會的主要標志之一就是要具有先進文化。中國書畫是具有強烈民族性的先進文化藝術。中國書畫融入百姓生活之中，提高了廣大群眾對中國文化的認識，提高了人民文化道德修養，營造了和諧文明的氛圍，可以從思想深處激發我們愛國愛民的激情，但是好的書畫作品歷經時間考驗，其保存較其他古董來說難度也是最大的，這主要是因為書畫使用的材質相對脆弱、易損，因此書畫收藏主要應做好三方面，一是重視裝裱；二是存放得法；三是修復得當。

裝裱是收藏與保存的前提

中國歷代鑒藏家對于書畫作品的裝裱十分重視，恰當、精美的裝裱不僅會使藏品增色，而且更利于藏品的收藏和養護。唐代張彥遠家的書畫，在裝裱時都會將漿糊中的面筋提取出去，并在漿糊中加入具有防蟲作用的香末。南唐李后主內府的藏品在裝裱上也極其考究，裝裱用錦有大回鸞、小回鸞、云鶴練、鵲墨錦等花樣，裱好的書畫背面還會書寫記錄監督裝裱人的姓名。中國書畫主要是采用絲絹或宣紙作成。其材料質地纖薄、特性柔軟，歷時較久，易于破碎。古代為了利于保存，便于觀賞，多用麻紙布帛等材料在書畫背面裱褙數層作為裝裱，稱之為“裱褙”爾后逐漸美化，四邊鑲薄型的綾、絹等絲織品以為外緣裝飾。書畫作品經過裝裱，布置于大堂客廳，居室書齋，水閣回廊，與建筑物的空間和諧統一，組成多種美感實體，生色增輝。

字畫存放正確是根本

      勿用塑料袋密封

      有些人認為，書畫怕受潮，就用數層塑料袋密密套牢、扎緊，然后鎖在鐵柜里，又可以防火。實際上，這樣做不僅不會使書畫受到良好的保護，反而會毀了好東西。為何？因為中國傳統書畫創作、裝裱使用的皆為有機物質材料，如樹皮造紙、蠶絲織絹，這些材質有其天然特性。用塑料、鐵柜雖會使書畫與外界相對隔絕，但其材質無法“呼吸”，就會將開卷時書畫受到的熱氣、潮霉、人體油汗、風沙等捂在相對密閉的環境中，無法逐漸消散而迅速萌發、繁殖，導致質地發霉、礦物質顏色脫落等情況發生。

      注意溫度和濕度

      書畫對于溫度、濕度要求極高，一般溫度在14攝氏度－15攝氏度，濕度在50度－55度之間為宜，要避免溫、濕度過高而引起作品質地變脆、發霉、生蟲、顏色與墨跡脫落等問題。要定期查看藏品狀況，尤其是盛夏、雨季和冬季供暖期，及時發現問題以免延誤為患。故宮書畫庫的做法是每月分批查看作品是否有蟲蛀或發霉，這種做法經過實踐證明是十分有效的。

      防潮和防蟲

      現今收藏書畫，一般是南方重在防潮，北方重在防蟲。防潮主要是在梅雨季節用空調定時吸潮，在秋季艷陽天的陰涼處適時晾曬。防蟲則較為麻煩，在以往清宮舊藏的帝后書畫中，為了防蟲，就有在畫軸上附上浸刷過防蟲藥的宣紙的例子。而今博物館主要依靠天然樟腦塊防蟲。故宮博物院三級以上書畫10幾萬件，以往都是收藏在特制的樟木箱、柜中，因樟木有天然防蟲功效。

      書畫修復是最后的保護 

寫字畫的材料紙本比絹本要容易保存和修復，收藏舊字畫宜選擇紙本作品。所謂紙本是指寫或畫在宣紙上。紙的質地可分為生紙和熟紙，宣紙多為生紙類，熟紙類又有箋本、金箋、粉箋、臘箋等。一般以生宣質地最好，既容易修復，而熟紙類質地易折斷，修復后也看得出痕跡。選擇絹、綾等材質的作品一定要注意品相的完整性，如芯子發黑或破損嚴重者，想要修復如初是十分困難的，除非是極稀少、極難得的作品，一般不宜收藏。

      傳統的修復手段為：揭、洗、接、全色。

      揭：是指揭盡原裱的復褙紙和托紙。托紙與畫心直接粘連，起著保護畫心的作用，在整個修裱工作中，揭是最重要的一環，稍有不慎，或揭穿畫芯，或揭傷畫面，造成無法彌補的損失。

      洗：如果畫面發霉、臟污、水漬斑斑，影響觀賞，要根據不同情況洗燙干凈，使其恢復原先的面貌。

      接：字畫補好破洞后，應根據原來缺損前的畫意、字形，接好筆，使其如出一轍，看不出破綻。

      全色：這是修復字畫的最后一道關鍵程序。接補后的筆致，要與畫面的原先顏色、墨色統一協調，底子相合，看不出接補的痕跡。